blog.thecurtiscasa.com

Ini bukan film tentang jiwa manusia, ini film tentang apa yang tersisa ketika ia diambil

MANILA, Filipina – Kapan 12 tahun menjadi budak pergi dengan Academy Award untuk Film Terbaik, itu sama sekali tidak mengejutkan. Namun, hasilnya memuaskan.

Meskipun menjadi pilihan populer di kalangan kritikus, 12 tahun menjadi budak memiliki peluang lain untuk kalah dari nominasi yang lebih ramah box office seperti David O. Russell tekanan Amerika atau milik Alfonso Cuaron Gravitasi. Dan bahkan jika itu terjadi, itu terjadi hanya akan mengabadikan bentuk imajinasi sinema yang diciptakan Akademi untuk dirinya sendiri.

Perbudakan masih menjadi topik sensitif di Hollywood. Hal ini bukan hanya karena perbudakan adalah subjek yang sulit untuk diatasi, namun karena Akademi memiliki sejarah panjang dalam menutup mata terhadap film-film yang membahasnya secara langsung, meskipun dengan beberapa pengecualian. Namun masalahnya di sini bermata dua.

Umpan Oscar?

Selama upacara itu sendiri, pembawa acara Ellen DeGeneres melontarkan sindiran kepada para pemilih Oscar dengan bercanda bahwa apa pun kurang dari kemenangan untuk 12 tahun menjadi budak akan sama saja dengan rasisme. Yang lebih parah lagi, LA Times baru-baru ini melaporkan bahwa dua pemilih Oscar yang secara anonim mengaku tidak menonton 12 tahun menjadi budak meskipun telah memilihnya. Terlepas dari kualitas film tersebut, ada kekhawatiran bahwa para pemilih mendukung film tersebut karena kewajiban, bukan karena apresiasi.

Namun meskipun lucunya Ellen DeGeneres dibuat dengan cara yang menyenangkan, kebenarannya yang setengah hati hanya menimbulkan pertanyaan di benak semua orang. Apakah film tersebut menang karena menggambarkan perbudakan? Atau memenangkannya karena memang demikian lebih perbudakan?

Jika Anda mau menilai 12 tahun menjadi budak hanya berdasarkan premisnya, film yang disutradarai Steve McQueen pasti akan termasuk dalam premis sebelumnya. Namun setelah menonton sepanjang filmnya, mudah untuk melihat bagaimana film McQueen melampaui perlengkapan Oscar-nya.

12 tahun menjadi budak adalah drama sejarah berdasarkan memoar dengan judul yang sama. Ini mengikuti kisah penulis dan protagonis Solomon Northup (Chiwetel Ejiofor), seorang pria bebas yang dijual sebagai budak karena keadaan yang tidak menguntungkan. Meskipun hilangnya kebebasannya merupakan hal mendasar dalam cerita ini, kehilangan keluarga dan identitasnya adalah hal yang paling brutal.

Jangan salah, 12 tahun menjadi budak adalah film yang sulit untuk ditonton. Namun kesulitan itu tidak dirasakan dari manipulasi sinematografi atau eksploitasi materi pelajaran. Sebaliknya, hal ini berasal dari kebenaran yang disaring – kebenaran bahwa pada suatu waktu sebagian negara-negara paling maju di dunia menganggap wajar jika seseorang disebut sebagai milik orang lain.

Perbudakan yang tidak berwajah

12 tahun menjadi budak mendekati ceritanya dengan kurangnya sentimentalitas yang hampir klinis. Penonton menjadi pengamat penderitaan Northup. Namun meski peristiwa tersebut disajikan dengan jelas di depan penonton, sutradara Steve McQueen berhati-hati untuk tidak membiarkan kebrutalan kekerasan dalam film tersebut berkembang menjadi semacam pornografi.

Dalam adegan yang sangat menyedihkan, Northup digantung di pohon dan dibiarkan bergelantungan hanya dengan ujung jari kakinya agar dia tidak mati lemas. Kamera ditinggalkan di kejauhan, menyaksikan Northup berjuang untuk menjaga keseimbangannya. Tapi kemudian tembakannya tetap ada, dan kami melihat budak-budak lain berkeliaran di latar belakang. Sikap apatis mereka sangat mengejutkan, dan suntikannya menyakitkan. Detik demi detik berlalu dalam keabadian yang tak tertahankan. Meskipun terjatuh itu menyakitkan, itu juga benar. Tak ada skor melodramatis yang mengiringi perjuangan hidup Northup. Tidak ada kamera mewah untuk memandu mata kita. Kita hidup pada saat ini, agak jauh dari Northup, namun bergantung pada pohon yang sama. Dan ketika Northup akhirnya kecewa, napasnya yang terengah-engah juga menjadi milik kita.

Namun terlepas dari kemampuan kita untuk berempati dengan Northup (terutama melalui penampilan hebat Ejiofor), secara mengejutkan karakternya tampaknya tidak jelas.

Pada kenyataannya, 12 tahun seorang budak, menghabiskan sangat sedikit waktu untuk karakter Northup di luar waktu singkat bersama keluarganya. Kita bisa melihat sekilas prinsip-prinsipnya, dan bahkan lebih banyak lagi kemampuannya, tetapi di akhir film dia menjadi seorang pria misterius seperti ketika film pertama kali dimulai.

Namun meskipun Northup dianggap tidak berwajah, anonimitasnya yang aneh membawa universalitas yang disengaja. Pengalamannya sebagai budak bukanlah kasus tersendiri atau khusus (walaupun ia bisa bebas dari perbudakan). Dari contoh utama kebebasan sipil, Northup dijadikan model disintegrasi mereka. Dan melalui karakternya yang samar-samar kita memahami bahwa nasibnya bukan hanya nasibnya sendiri, melainkan nasib semua korban perbudakan.

Berbeda dengan Northup, budak Patsey (Lupita Nyong’o) lah yang menjadi wajah sebenarnya dari film tersebut. Dia adalah jiwa yang hancur dalam sejarah, dan hati umat manusia yang hancur. Ketika dia memohon agar Northup mengambil nyawanya, itu karena dia tahu bahwa satu-satunya kebebasan yang dia tahu hanyalah kebebasan di kuburan air.

Realitas perbudakan di Afrika masih merupakan sebuah pil yang sulit untuk diterima, tidak hanya bagi orang Amerika, namun juga bagi masyarakat internasional. Hal ini bukan hanya karena dunia kita yang berpusat pada Barat sulit sekali melihat orang kulit putih sebagai sesuatu yang tidak heroik, namun karena kita menolak gagasan bahwa umat manusia (terlepas dari ras atau budayanya) mampu melakukan tindakan yang tidak berperasaan secara terang-terangan.

Pada kenyataannya, 12 tahun menjadi budak tidak memiliki hal-hal positif yang bergizi. Ini bukan film tentang jiwa manusia, ini film tentang apa yang tersisa ketika ia diambil.

Pemenang Oscar sejati

Baru tahun lalu, Quentin Tarantino Django Tidak Dirantai dan Steven Spielberg Lincoln keduanya dinominasikan pada Academy Award untuk Film Terbaik. Kedua film tersebut membahas tentang perbudakan, tetapi dengan menggambarkan budak sebagai karakter pendukung dan bukan sebagai karakter utama, mereka berhasil menjaga jarak dari subjek tersebut.

Di dalam 12 tahun seorang budak, pengalamannya berbeda. Dengan menempatkan kita pada posisi Northup, kita dapat melihat secara langsung masa-masa ketika Amerika berupaya keras untuk melupakannya, atau setidaknya dengan hati-hati menyamarkannya di balik musik orkestra dan pahlawan film.

12 tahun menjadi budak pasti akan mendapat penentangnya. Terlepas dari penggambaran perbudakan yang sebenarnya, film ini masih dipandu oleh konvensi dramatis yang sama seperti kebanyakan film Hollywood. Masih banyak upaya untuk mengapur, terutama dalam kasus pemilik perkebunan Ford (Benedict Cumberbatch) dan tukang kayu Bass (Brad Pitt).

12 tahun menjadi budak mungkin bukan film terbaik tahun ini, namun tidak dapat dipungkiri betapa kemenangannya di Oscar adalah sebuah pencapaian yang signifikan. Ketika film terus mencapai kebenaran, 12 tahun menjadi budak setidaknya merupakan satu langkah ke arah itu. Ini adalah jenis film yang mengingatkan penonton bahwa tidak semua film dimaksudkan untuk menghibur. Ada pula yang dimaksudkan untuk menantang dan bahkan mengganggu semangat. Dan jika Akademi terus membayangkan dirinya sebagai sebuah platform untuk mengakui pencapaian tersebut, maka Akademi dapat mempertahankan gagasan tersebut setidaknya satu tahun lagi. – Rappler.com