blog.thecurtiscasa.com

“Menyebut ‘Esoterika: Maynila’ sekadar campy tidak adil terhadap kecemerlangannya…film ini sekadar memenuhi tuntutan ambisinya,” tulis Oggs Cruz

milik Elwood Perez Esoterik: Manila adalah sebuah mahakarya, yang aneh mengingat film tersebut tidak memenuhi standar umum tentang film yang bagus, atau lebih tepatnya, film dengan “selera yang bagus”.

Begini, ketika sebuah film diklaim bagus, selalu ada ekspektasi akan penceritaan yang mengalir, visual yang indah, penampilan yang sempurna, dan skor komprehensif yang menyatukan semua elemen. Esoterik: Manila tidak memiliki semua itu.

Ini adalah film yang melanggar sebagian besar aturan. Hal ini disusun secara sembarangan hingga menimbulkan kebingungan. Penampilan banyak aktornya canggung dan tidak mampu mendukung ilusi realitas apa pun dari semua fiksi sinematik. Film ini tetap saja aneh, dan pada gilirannya menjadi makhluk mutan yang sungguh menakjubkan untuk disaksikan dengan segala keindahannya yang sangat aneh.

Budaya dan vulgar

Esoterik: Manila berkisah tentang Mario (Ronnie Liang), seorang mahasiswa keperawatan yang juga bekerja di sebuah restoran Cina pada malam hari. Di sana ia bertemu dengan kelompok Donato (Federico Olbes), seorang kolektor seni, Raul (Vince Tanada), teman sekaligus rekan Donato yang bercita-cita menjadi penyanyi opera meskipun asal usulnya tidak jelas, dan Mona (Adella Aura), seorang janda baru-baru ini yang mengambil menyukai kenaifan dan pesona Mario yang unik.

Melalui ketiganya, Mario diperkenalkan ke sisi lain Manila, sisi di mana orang kaya raya diperbolehkan melakukan apa pun yang mereka inginkan sesuai imajinasi mereka. Ketika Mario masuk lebih jauh ke dalam kehidupan orang-orang yang ditemuinya, dia ditarik ke dalam dunia di mana gender dan seksualitas menyatu dan menghilang, struktur sosial menjadi lebih terlihat, dan vampir, atau setidaknya mereka yang ada dalam kenyataan, sudah siap untuk menghadapinya. menyebarkan penyakit mereka.

Film Perez adalah perjalanan yang liar. Ini berfungsi sebagai pop dan seni. Itu berdenyut dengan energi yang sama kartun yang ingin diciptakan Mario, dengan alur narasinya yang tidak memungkinkan logika bijaksana dan kesopanan yang membosankan. Filmnya ceroboh. Mereka tidak menghindar dari kekusutan kota, di mana penduduknya melakukan pesta pora seksual, emosional dan intelektual untuk membuktikan bahwa budaya dapat dikombinasikan dengan vulgar.

Manila dalam cengkeraman cahaya

Liang adalah pilihan yang aneh untuk memerankan Mario. Dia tidak terlalu berbakat dalam hal kecakapan akting, tapi kurangnya emosi yang tidak perlu yang dia bawa ke Mario itulah yang membuat karakternya begitu menarik. Di satu sisi, dia memilih Bembol Roco di Lino Brocka Manila di antaranya Paku Cahaya (1975) dimana Mario-nya tidak lagi menjadi korban kekejaman Manila dan lebih menjadi seorang gelandangan yang bermata lebar.

Pada dasarnya inilah yang membedakan Perez dari Brocka dan para pendukung kontemporernya. Perez berpesta, sementara Brocka terus berduka. Esoterik: Manila penuh dengan segala keburukan yang sebagian besar pembuat film siap untuk membantingnya dengan pandangan menghakimi agar seluruh dunia dapat menyaksikannya dengan kaget dan ngeri.

Namun, Perez memperlakukan sifat buruk ini sebagai warna. Dia merayakan kekacauan dan kegilaan. Dia membela cinta dalam bentuk apa pun. Dia menemukan terang di tempat-tempat gelap dan kotor yang kita semua rela tinggalkan dengan rasa jijik.

Esoterik: Manila tidak pernah membuat depresi, meskipun sering kali berperan dalam kiasan melodramatis, mungkin untuk menekankan kesetiaannya pada hiburan kelas bawah.

Ia mempertahankan sifatnya yang memusingkan dari awal hingga akhir, baik berubah dari satu bentuk ke bentuk lainnya. Ia terpesona dengan gambarannya tentang sebuah kota metropolitan yang tidak terlalu jauh dari kebenaran, meskipun ada keanehan brutal yang dibumbui oleh Perez.

Di luar kamp

Memanggil Esoterik: Manila hanya campy yang merugikan kecemerlangannya. Ini bukanlah bioskop yang buruk, jenis film yang semua elemen buruknya digabungkan menjadi sesuatu yang sangat menyenangkan. Film ini sekadar memenuhi tuntutan ambisinya, yaitu menampilkan Manila dalam segala kemegahannya, dengan segala kelemahan dan keindahannya yang terekspos.

Carlos Celdran, yang memerankan versi fiksi dirinya dalam film tersebut, menjelaskan kepada Mario bahwa Filipina, dengan Manila sebagai pusatnya, adalah negara yang telah menghabiskan 300 tahun di biara, dan 50 tahun di Hollywood.

Dengan Esoterik: Manilajelas Perez dengan kasar atas komentar Celdran dengan sebuah film yang berspekulasi tentang apa yang terjadi sejak itu, yang ternyata menjadi sesuatu yang fantastis sekaligus mengganggu: kota seni dan kentut, ketiak kota metropolitan, tempat cinta, kehidupan, keindahan dan kegilaan bekerja sama untuk mengaburkan kebenaran demi tetap menjadi manusia meski ada banyak rintangan. – Rappler.com

Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah ‘Tirad Pass’ karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina. Foto profil oleh Fatcat Studios