blog.thecurtiscasa.com

“Film Soriano penuh dengan gambaran dan simbolisme, yang semuanya memperkuat gagasan bahwa perjuangan Pacquiao dan kesuksesannya adalah hasil dari takdir dan keyakinan,” tulis kritikus film Oggs Cruz.

Dengan kecintaan masyarakat Filipina terhadap tinju dan film, tidak mengherankan jika Manny Pacquiao, petinju profesional paling terkenal yang berasal dari negara tersebut, juga akan menjadi bintang film dalam satu atau lain cara, baik atau buruk.

Manny dan filmnya

Sebelum menjadi superstar seperti sekarang, Pacquiao tampil di sejumlah film yang terlupakan seperti film Willy Milan. Saya tidak bisa menerimanya (2000) dan Jose Balagtas Aku mencintaimu… Tidak peduli siapa kamu! (2001) di mana ia berperan sebagai sahabat karib penyanyi April Boy Regino dan kemudian putra presiden Mikey Arroyo.

Ketika Pacquiao mengalahkan lawan-lawannya yang lebih besar dan menjadi lebih terkenal, ia mulai memberi nama filmnya sendiri seperti film Tony Bernal. Tinju Berlisensi (2005), di mana dia juga berperan sebagai petinju; Balagta Putra komandan (2008), di mana ia berperan sebagai pemimpin kelompok paramiliter yang saleh di Basilan yang dilanda perang, dan Topel Lee’s Senjata (2009), di mana dia mengenakan kostum untuk tampil sebagai pahlawan super yang memerangi kejahatan.

Pacquiao juga menjadi subjek beberapa film, termasuk film Joel Lamangan Pacquiao: Filmnya (2006), film biografi mengilap yang dibintangi mantan idola pertunjukan siang Jericho Rosales sebagai petinju terkenal, dan karya Leon Gast dan Ryan Moore Manny (2014), sebuah film dokumenter yang berfokus pada jalur karier Pacquiao yang menarik.

Menariknya, hampir semua film yang berfokus pada Pacquiao didasarkan pada satu motivasi, yaitu menciptakan citra tertentu bagi olahragawan ambisius tersebut.

Film-film fiksi tersebut menampilkan Pacquiao yang memainkan karakter-karakter yang berasal dari cetakan yang sama: pria yang telah menghadapi suatu bentuk penderitaan tetapi ditakdirkan untuk menjadi pahlawan.

Film-film yang didasarkan pada kehidupannya berfokus pada aspek yang sama, yaitu fakta bahwa ia adalah seorang pria yang bertahan dari kesulitan besar untuk mencapai sesuatu yang hebat dan tanpa pamrih.

Tidak sebaliknya

Itu dari Paul Soriano Anak Kulaf, yang menceritakan kisah Pacquiao sebelum masa kejayaannya, tidak berbeda dengan semua film yang menggunakan nama dan jangkauan petinju itu dalam satu atau lain cara. Niatnya masih sangat jelas, untuk menggambarkan Pacquiao sebagai pria yang mendambakan kejayaan meski ada banyak rintangan yang menghadangnya.

Apa yang membedakan Anak Kulaf sisanya adalah cara dia membuat gambar, yang tampaknya lebih bersifat mitos daripada bercerita tanpa hiasan. Film Soriano penuh dengan gambaran dan simbolisme, yang semuanya menyampaikan gagasan bahwa perjuangan dan kesuksesan Pacquiao adalah hasil dari takdir dan keyakinan.

Soriano memperjelas hal ini sejak awal, dengan kamera Soriano mengikuti seorang bidan yang lemah saat ia bergegas melewati kekerasan dan kebisingan yang tampaknya tidak dapat dipisahkan dari suasana remang-remang yang merupakan tempat kelahiran Pacquiao. Teks pembuka dengan jelas menyatakan bahwa kampung halaman petinju itu penuh dengan pertemuan militer. Rekaman tersebut menggambarkan sebuah desa yang menikmati pertarungan malam hari untuk mendapatkan hiburan.

Soriano seolah ingin penontonnya segera menerima pandangan bahwa kehebatan sudah ditakdirkan untuk Pacquiao. Semuanya bersekongkol untuk menentukan masa depan bayi yang lahir di antah berantah di mana segala sesuatu terjadi secara ironis, mungkin agar dia menemukan tempatnya. Narasinya secara langsung memperkuat hal ini, dengan poin plot yang tidak pernah menyimpang jauh dari arah yang dia bayangkan untuk pahlawan yang ditakdirkan untuk sukses.

Dimana citra adalah raja

Anak Kulaf bukanlah film yang mengutamakan plot. Kisah Pacquiao telah diceritakan dan diceritakan kembali berkali-kali. Soriano berkonsentrasi pada pembuatan gambar dan rangkaian yang mendorong kisah Pacquiao yang terkenal dari miskin menjadi kaya menjadi sesuatu yang menjadi legenda. Anak Kulaf adalah film yang mengutamakan citra.

Film ini dirancang sedemikian rupa sehingga setiap elemennya mendukung karakterisasi Pacquiao sebagai seorang yang tidak berjuang untuk menjadi seorang idola. Alih-alih memilih aktor tampan untuk memerankan Pacquiao, Soriano memilih aktor biasa, Buboy Villar yang sangat berbakat dan berdedikasi, yang didukung oleh aktor dan aktris dengan pengalaman akting lebih banyak atau penampilan bintang film yang lebih konvensional.

Keputusan casting yang menarik ini memperkuat niat film tersebut untuk merayakan bukan apa yang terjadi dengan Pacquiao, tapi dari mana Pacquiao berasal. Terdapat upaya bersama untuk setidaknya mempertahankan gambaran kemiskinan dan kekerasan di pedesaan, meskipun gambaran tersebut dibuat bergaya dan diagungkan demi fiksi besar untuk memperkuat realitas berlebihan yang suka digambarkan oleh Soriano.

Yang mengatakan, Anak Kulaf adalah film yang sangat indah, dibuat dengan tujuan untuk membentuk gambaran dan cerita Pacquiao agar memiliki cakupan yang hampir alkitabiah. Hampir mustahil untuk tidak tergerak oleh interpretasi film tentang kesulitan di tingkat provinsi, yang memadukan glamor dan ketabahan dalam cara yang tidak menjijikkan, tidak manipulatif.

Visi tunggal

Soriano memiliki disiplin untuk tidak terganggu oleh cerita sampingan, seperti berbagai hubungan Pacquiao dengan teman-teman yang ia kumpulkan dari pertandingan dan latihan, atau interaksinya yang tidak terlalu rumit dengan ibunya yang flamboyan, Dionisia (Alessandra de Rossi).

Alur cerita tersebut bukan untuk mengalihkan perhatian dari cerita Pacquiao, tapi untuk melengkapi gambarannya yang tak terhapuskan tentang Pacquiao sebagai atlet yang mengesankan, seseorang yang menyadari kelemahan olahraganya, namun unggul dalam olahraga tersebut tanpa kompromi atau penyesalan apa pun.

Di akhir film, tidak ada hal baru yang terungkap tentang Pacquiao. Namun, hal itu tidak terlalu penting lagi. Pemboman film yang tak henti-hentinya terhadap gambar-gambar Pacquiao yang muda dan tangguh dalam berbagai kondisi tekanan dan ketahanan emosional, fisik dan mental sudah cukup untuk menyampaikan poin apa pun tentang Pacquio yang ingin disampaikan oleh film tersebut kepada pemirsanya. Yang mengatakan, Anak Kulaf melakukan tugasnya untuk membentuk mitos Pacquiao.

Anak Kulaf berhasil karena tahu persis seperti apa kisah hidup Pacquiao. Itu tidak menyimpang dari sekedar inspirasi. Film ini mengeksploitasi pertarungan dan memberikan penghargaan kepada penontonnya dengan beban emosional dari kesuksesan Pacquiao, yang jika dilihat dari sudut pandang film bias yang tidak terkekang, terasa sangat pantas. – Rappler.com

Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah ‘Tirad Pass’ karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina. Foto profil oleh Fatcat Studios