blog.thecurtiscasa.com

Ada banyak hal yang disukai dan disukai tentang ‘Mad Max: Fury Road,’ tulis Oggs Cruz

Mari kita singkirkan hal-hal yang sudah jelas. milik George Miller Mad Max: Jalan Kemarahan adalah mahakarya yang tak terbantahkan dan mutlak.

Saat Max (Tom Hardy, mampu mengekspresikan jiwa karakter yang lemah tanpa mengucapkan sepatah kata pun) mengendarai mobilnya melewati gurun tak berujung yang dimaksudkan sebagai Australia pasca-apokaliptik, dia dikejar oleh perampok berwajah putih dengan mobil berotot. Dia akhirnya ditangkap dan dibawa ke markas perampok untuk dijadikan semacam persediaan, kantong darah untuk pengemudi yang perlu diisi ulang sesekali.

Tentu saja, Max yang menghabiskan hidupnya berkeliaran di gurun pasir berperang melawan orang lain sejak kehilangan istri dan bayinya karena pelanggaran hukum, tidak ingin dipenjara. Dia mencoba melarikan diri, yang mengarah pada pengejaran di dalam benteng, yang akhirnya berakhir dengan penangkapannya kembali.

Jalan Kemarahan pada dasarnya adalah sebuah aksi kejar-kejaran yang dirancang secara fantastis, baik dengan berjalan kaki atau dengan roda yang dilapisi paku dan penemuan kejam lainnya. Ini tampak sederhana, memikat penontonnya dengan tontonan demi tontonan, sebelum mengungkapkan hati sebesar dan gurun pasir seperti gurun yang dilalui oleh karakter fanatiknya.

Usia tontonan

Di era film sebagai tontonan, Jalan Kemarahan adalah raja Miller, dengan bantuan sinematografer John Seale, menciptakan permadani megah lanskap jeruk keprok dan langit biru keabu-abuan yang dengan anggun diganggu oleh prosesi mutasi artefak tahun 80-an yang aneh. Ini juga merupakan dekade di mana dunia diperkirakan akan menghadapi kiamat, jika kita mengikuti ajarannya Gila Maks seri.

Hasilnya adalah sebuah dunia yang aneh dan keterlaluan seperti biasanya. Pasca-kiamat Miller memadukan sisa-sisa budaya yang dapat dikenali dengan dunia lain dan brutal.

Drum perang digantikan oleh musik heavy metal, yang dimainkan secara tidak masuk akal oleh antek aneh di atas gerobak yang boros bahan bakar. Kendaraan jalan raya yang ikonik diubah menjadi tank lapis baja. Miller dengan keras kepala mempertahankan konsep dunia yang bertahan dari sisa-sisa peradaban yang jatuh. Meskipun sebagian besar lucu, isyarat film terhadap budaya kontemporer dimainkan bukan hanya untuk humor, tapi juga untuk horor, dan untuk harapan.

Salah satu adegan yang lebih tenang menunjukkan Furiosa (Charlize Theron yang luar biasa) mengusir 5 istri penguasa tirani Immortan Joe (Hugh Keays-Byrne) yang kemudian mengarah pada pengejaran gila-gilaan melintasi gurun, ke satelit dan menjelaskan cara penggunaannya. untuk berkomunikasi. Jalan Kemarahan dipenuhi dengan adegan seperti ini, di mana karakter mengingat kehidupan sebelum kiamat, sebelum mereka berubah menjadi monster cacat yang ada hanya untuk bertahan hidup.

Melampaui Jalan Fury

Jalan KemarahanDi permukaan, ini mungkin hanya serangkaian adegan aksi yang dipentaskan dengan cemerlang yang dirangkai oleh narasi tentang wanita yang mencoba melarikan diri dari raja dewa yang kejam. Jarangnya narasi ini memungkinkan film untuk terus maju, tanpa terjebak dalam kebutuhan untuk menjelaskan apa pun kepada siapa pun.

Miller jelas merupakan sutradara yang mempercayai penontonnya. Ini mungkin ada hubungannya dengan fakta itu Jalan Kemarahan adalah film yang akarnya bukan berasal dari sastra atau budaya pop, seperti kebanyakan film laris masa kini, melainkan dari sinema.

Gila Maks (1979) menjadi kejutan ketika dirilis, membuka jalan bagi sekuel yang lebih ambisius yang memperluas latar distopia Miller menjadi seperti sekarang. Meskipun film pertama memiliki keterbatasan anggaran, film ini telah menunjukkan ketertarikan yang tiada henti terhadap arak-arakan kinetik. Film-film berikut ini akan mencoba mengungguli aksi-aksi utama dari film-film sebelumnya, sekaligus memperluas pengetahuan film tersebut, dengan Jalan Kemarahan untuk menutupi semua yang telah dilakukan sebelumnya.

Jalan Kemarahan tidak memerlukan alur labirin untuk mengatakan sesuatu yang berharga. Yang dibutuhkan hanyalah karakter-karakter yang diwujudkan sepenuhnya dalam sebuah perjalanan tunggal namun spektakuler demi harapan dan penebusan yang mencerminkan kebutuhan terbesar umat manusia. Dengan Furiosa sebagai pemimpin petualangan, hanya dipimpin oleh Max yang hanya terlibat di dalamnya karena takdir tertentu, film ini mewujudkan kecenderungan feminis tertentu yang aneh dan sangat diterima dalam budaya blockbuster yang banyak didominasi oleh filosofi laki-laki.

waktu Miller

Kejutan terbesar di sini adalah tiga puluh tahun telah berlalu sejak saat itu Di luar Thunderdome Dan Gila Maks tidak merasa terasing baik dengan serialnya maupun selera kontemporer dalam film aksi. Diantara Di luar Thunderdome Dan Jalan Kemarahan, Miller telah membuat sejumlah film, yang paling populer melibatkan babi yang sadar diri dan penguin yang menari. Selama periode itu, Hollywood terjerumus ke dalam pemborosan yang tidak berbobot dan tidak masuk akal.

Miller yang berusia tujuh puluh tahun, yang menciptakan Jalan Kemarahan sebagian besar pada efek praktis di zaman curang dan rangkaian tindakan yang dihasilkan komputer, hanya dapat diganggu – dengan cara terbaik. Semuanya terbayar. Filmnya adalah puncak dari kepura-puraan, baik dari segi energi kinetik dan kekuatan jiwa.

Tapi tentu saja, hal itu hanya bisa diharapkan dari Miller, terutama ketika rangkaian tarian ikut dimainkan Kaki bahagia (2006) memiliki lebih banyak koherensi dibandingkan parade ledakan film Michael Bay terakhir, dan babi di dalamnya Sayang: Babi di Kota (1998) memiliki lebih banyak kemanusiaan daripada karakter manusia mana pun dari film berdasarkan novel Nicholas Sparks. – Rappler.com

Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah ‘Tirad Pass’ karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina. Foto profil oleh Fatcat Studios