blog.thecurtiscasa.com

“Film ini mengandalkan kebodohan, tidak hanya dari 5 karakter utama, tapi dari hampir semua orang, untuk mengundang tawa,” tulis Oggs Cruz

Mari kita singkirkan hal-hal yang sudah jelas. milik Wenn Deramas Bodoh 5.2: Transformasi adalah film yang buruk.

Itu buruk, bukan karena tidak ada gunanya atau tidak ada gunanya. Hal ini buruk karena ini adalah produk yang dangkal, sebuah upaya tercela untuk menjadi calo dalam pasar yang sangat mudah untuk menyenangkan tanpa sedikit pun upaya untuk berinovasi atau berkontribusi pada pertumbuhan audiensnya. Itu hanya untuk mendapatkan lebih banyak uang dari apa yang saat ini dianggap lucu.

Sekuel dari Bodoh 5 dan Wanita Menangis (2012), Bodoh 5.2 hanya mengulangi sebagian besar humor pendahulunya. Film ini merupakan perpaduan antara slapstick, lelucon kasar, dan lucunya yang nyaman. Film ini mengandalkan kebodohan, tidak hanya dari lima karakter utama, tetapi dari hampir semua orang, untuk mengundang tawa.

Ceritanya sejauh ini

Lima orang tolol (diperankan oleh Luis Manzano, Billy Crawford, Marvin Agustin, DJ Durano dan Matteo Guidicelli) sekarang sudah menikah dan, ironisnya, telah menjadi ayah dari orang-orang jenius. Dalam upaya untuk membuat anak-anak mereka bangga pada mereka meskipun mereka terlihat kurang cerdas, mereka mulai berdandan seperti pahlawan super, percaya bahwa puing-puing yang jatuh dari pesawat darurat adalah artefak alien yang akan memberi.

Sementara itu, Beki (diperankan oleh John “Sweet” Lapus), yang mendekam di rumah sakit jiwa di tangan kelima orang tersebut, telah mendengar tentang pahlawan super baru dan sekarang menginginkan kekuatan untuk dirinya sendiri. Dia melarikan diri dari rumah sakit dan menyusun rencana untuk mencuri sumber listrik.

Plotnya, tentu saja, hanyalah hal sekunder dari semua omong kosong itu. Ini tidak lebih dari alat pembingkaian untuk menyatukan semua lelucon, referensi egois, dan kejenakaan yang tidak sensitif.

Lima yang terlupakan

Bahkan karakter-karakternya diperlakukan sebagai cangkang, dengan film yang berulang kali mengacu pada aktor yang memerankannya, bukan dengan cara yang menarik atau inovatif dalam artian meta-kinetik, namun sepenuhnya menyerah pada kenyataan bahwa yang terkenal lebih besar daripada perannya. mereka bermain.

Karakterisasi sekali lagi tunduk pada kejahatan film tersebut. Tidak ada upaya untuk memisahkan karakter dari selebriti yang memerankannya. Bisa ditebak, selebritis yang lebih besar dengan kisah-kisah yang lebih mudah dikenali ternyata lebih berkesan di luar layar, mengubah orang tolol yang diperankan oleh Durano, yang mungkin merupakan selebriti yang paling tidak dikenal di antara kelimanya, menjadi seorang wallflower di sebuah pesta di mana ia terlihat benar-benar ketinggalan jaman. tempat. .

Banyak lelucon yang didasarkan pada pengalaman para aktor yang memerankan karakter tersebut. Ini menjadi sangat repetitif, menunjukkan kemalasan Deramas untuk melontarkan lelucon yang tidak bergantung pada keakraban penontonnya dengan wajah-wajah di layar.

Humor karena kengerian

Hal yang paling mengkhawatirkan Bodoh 5.2: Transformasi bukan karena buruk, namun dihargai dengan jumlah penonton yang tidak bisa dibandingkan dengan banyak film lokal lainnya. Humor yang dibawakannya memang tidak segar, namun tetap disantap masyarakat seolah-olah daging primadona yang dijual dengan harga terjangkau.

Sama seperti film ini melontarkan lelucon dari banyak tragedi kehidupan nyata yang dialami para aktornya, film ini juga menggunakan situasi yang mengerikan, seperti seorang pembajak yang mencoba meledakkan pesawat atau krisis penyanderaan, sebagai lelucon.

Kekasaran semacam ini belum tentu merupakan hal yang buruk meskipun ada ketidakpekaan jika humor semacam itu lebih dari sekedar tawa yang tidak ada artinya dan agak kejam yang ditimbulkannya.

Tetapi Bodoh 5.2: Transformasi jelas-jelas ada hanya untuk pelarian sesaat dan keuntungan yang dapat diperoleh dari pelarian semacam itu bagi produser film, tidak lebih. Film ini tidak pantas untuk dianggap tidak berperasaan, karena sangat sedikit upaya yang dilakukan untuk membuat sindiran otentik yang ditenggelamkan oleh kebodohan terang-terangan yang dirayakan film tersebut dengan hampa. – Rappler.com

Francis Joseph Cruz mengajukan tuntutan hukum untuk mencari nafkah dan menulis tentang film untuk bersenang-senang. Film Filipina pertama yang ia tonton di bioskop adalah ‘Tirad Pass’ karya Carlo J. Caparas. Sejak itu, ia menjalankan misi untuk menemukan kenangan yang lebih baik dengan sinema Filipina.