blog.thecurtiscasa.com

“Apa warna mimpi yang terlupakan?” mungkin merupakan ekspresi rasa bersalah kelas menengah Reyes yang paling menarik.

Manila, Filipina – Jose Javier Reyes, terlepas dari semua kesalahannya sebagai sutradara, mendapatkan ketenaran karena satu kualitas artistik, yaitu kemampuannya untuk mengilhami karya-karyanya dengan perspektif kelas menengah yang khas. Ketertarikannya yang besar terhadap garis jelas yang membagi masyarakat Filipina ke dalam berbagai kelas sosial ekonomi sering digambarkan melalui sindiran, seperti dalam “Mga Mumunting Lihim” (Rahasia Kecil Itu, 2012), di mana persahabatan empat wanita kelas menengah tiba-tiba diuji oleh tipu daya. , rasa iri dan berbagai kesulitan sesaat, atau dalam “Kasal, Kasali, Kasalo” (2006) dan sekuelnya “Sakal, Sakali, Saklolo” (2007), di mana kegelisahan kehidupan pernikahan pasangan kelas menengah dieksploitasi untuk komedi . .

Kisah-kisah roman terbaiknya adalah kisah-kisah yang sarat dengan isu-isu kelas. “May Minamahal” (1993) menampilkan Aga Muhlach yang kaya raya yang jatuh cinta pada Aiko Melendez, putri sederhana seorang pengemudi jeepney. Alih-alih menggambarkan kisah cinta lintas kelas sosial dengan daya pikat dongeng, Reyes menyuntikkan observasi realistis tentang banyaknya garis-garis nyata yang tertusuk oleh kepura-puraan kedua kekasih tersebut. “Kung Ako na Lang Sana” (2003), di sisi lain, menceritakan kisah cinta yang tidak lazim antara playboy Aga Muhlach yang stabil secara finansial dan pengusaha pekerja keras Sharon Cuneta, yang mendokumentasikan keprihatinan dan masalah generasi yang memiliki hak istimewa.

Ketika Reyes memutuskan untuk menangani isu-isu masyarakat kurang mampu, seperti dalam “Live Show” (2000), yang berhubungan dengan laki-laki dan perempuan yang dipaksa melakukan pertunjukan seks langsung untuk bertahan hidup, perspektifnya jelas kelas menengah, dengan gambaran penindasan dan perjuangan. diselimuti rasa kasihan, penyesalan, rasa malu dan keseriusan yang hanya bisa ditawarkan oleh anggota kelas penguasa yang bertobat. “Bagaimana kabar Kulay dan Nakalimatang Pangarap?” (Apa warna mimpi yang terlupakan?), yang menceritakan kehidupan seorang Teresa (Rustica Carpio), seorang pembantu rumah tangga yang menghabiskan sebagian besar hidupnya melayani beberapa generasi keluarga kelas menengah, mungkin yang paling meyakinkan dari cerita Reyes. ekspresi rasa bersalah kelas menengah.

Tolak keterikatan

Pembantu rumah tangga sudah menjadi kebutuhan bagi sebagian besar rumah tangga kelas menengah, dimana kedua orang tua menjadi pencari nafkah untuk mempertahankan gaya hidup. Para pembantu, alih-alih dianggap sebagai pegawai biasa, malah menjadi bagian dari rumah tangga dan mengemban tugas mulai dari bersih-bersih hingga membesarkan anak tanpa kehadiran orang tua mereka.

Sayangnya, posisi mereka yang tidak jelas dalam unit keluarga membuat mereka kehilangan rasa aman tertentu. Keterikatan emosional menjadi sangat menarik. Kompensasi moneter tidak menjadi masalah. Namun pada akhirnya, ketika keadaan ekonomi disejajarkan dengan hubungan de facto, maka kondisi ekonomi akan lebih diutamakan, sehingga mengarah pada tradisi penindasan yang hanya bisa kita terima secara diam-diam. Mungkin keakraban kita dengan penindasan inilah yang benar-benar mempengaruhi film Reyes.

Reyes memperumit penggambaran penindasan kelas menengah ini dengan menempatkan kisahnya pada masa senja karier Teresa, ketika dia hampir menjadi tidak berguna bagi keluarga yang dia layani. Anggota keluarga yang tersisa, Stella (Jackie Lou Blanco), Vince (Bobby Andrews), dan Andre (Ryan Agoncillo), semuanya telah bermigrasi ke luar Filipina dan menjual rumah keluarga tersebut. Di tengah negosiasi dengan pialang dan pembeli, mereka dihadapkan pada sesuatu yang jelas-jelas mereka abaikan: apa yang terjadi pada Teresa?

Manipulasi yang efektif

Reyes menggambarkan saudara kandung secara tidak setara. Stella dan Vince tampaknya berniat untuk pindah, karena situasi yang dialami Teresa hanyalah gangguan dari tujuan membuang seluruh aset keluarga mereka di Filipina. Namun, Andrew memiliki niat baik yang lebih baik dalam berurusan dengan Teresa. Meski begitu, Reyes mendekati dilema moral dalam narasinya dengan logika dan nalar. Dia memastikan bahwa tidak ada antagonis bawaan yang muncul, dan sebaliknya semua tindakan dan kekurangan hanyalah akibat dari situasi di mana semua karakter terjebak.

Melodrama adalah senjata pilihan Reyes. “Bagaimana kabar Kulay dan Nakalimatang Pangarap?” secara efektif manipulatif. Kilas balik digunakan untuk menikmati adegan-adegan penting yang mengekspresikan pengorbanan dan investasi Teresa dalam keluarga. Dari penampilan Carpio yang memesona hingga musik ratapannya, film ini langsung membangkitkan rasa kasihan terhadap wanita lanjut usia yang ilusinya menjadi bagian dari keluarga yang ia layani akan segera hancur. Bagaimanapun, penyesalan hanyalah akibat dari rasa bersalah. Sangat ikhlas bila ada penerimaan terhadap suatu perbuatan salah. Jika tulus, hal itu membangkitkan kasih sayang. Sesuai dengan misinya untuk mengungkap ekses atau ketidakmanusiawian terselubung di kelasnya, Reyes berupaya menggunakan filmnya untuk menggerakkan rasa belas kasih.

Jadi kehalusan bukanlah suatu pilihan. Film berakhir dengan Teresa, sendirian dan di ambang kebingungan, melihat ke kamera dan penonton. Dia mencari belas kasihan dan kasih sayang. Paling tidak, dia mencari kesalahan dari kelas sosial yang mampu menyaksikan penderitaan hidupnya, namun tidak mampu memberinya rasa kemanusiaan yang layak diterimanya.

Tonton trailernya di sini: