blog.thecurtiscasa.com

MANILA, Filipina – “Tuhog” karya Veronica B. Velasco yang dibuka pada Rabu, 17 Juli, merupakan sebuah drama yang sangat menarik dan virtuoso.

Plot utama dari film berlapis-lapis ini (jangan bingung dengan pemenang Urian karya Jeffrey Jeturian dengan judul yang sama pada tahun 2001) adalah kecelakaan bus yang mengerikan, di jalan raya yang menyerupai Commonwealth Avenue, yang mengirimkan batang baja menembus kaca depan dan menusuk. (“menjawab“) tiga dari kuartet karakter utama film – kondektur bus Eugene Domingo dan penumpang Leo Martinez dan Enchong Dee.

Jadi ketiga orang ini secara tidak sengaja berubah menjadi manusia braai. Bagaimana mereka bertahan hidup cukup lama untuk merenungkan nasib mereka, setelah dilarikan ke rumah sakit, adalah sebuah premis medis yang berani yang sebaiknya dibiarkan saja membuat komunitas medis takjub. Namun salah satu dari tiga karakter tersebut akhirnya mati.

Dari kecelakaan ini, kisah belakang terungkap – yang paling menyedihkan adalah persahabatan kompleks Domingo yang berubah menjadi cinta dengan sopir bus, Jake Cuenca.

Berikut klip tentang film tersebut:

Kecuali jika Velasco memikirkan referensi lain, “Tongkat cukur” mungkin merupakan pengerjaan ulang yang terinspirasi dari “Jembatan San Luis Rey,” novel penting Thornton Wilder tentang jembatan tali di pegunungan Peru abad ke-18 yang putus dan mendorong sekelompok orang yang melintasi jembatan ini hingga tewas. Seorang biarawan yang menyaksikan kecelakaan ini mengkaji kehidupan para korban dalam pencariannya akan makna tragedi ini dalam hubungannya dengan Tuhan.

“Tuhog” tidak terlalu kosmis, melainkan membatasi penyajiannya pada penguraian kehidupan sehari-hari para karakternya. Pasti ada variasi lain pada perangkat plot ini di tempat lain di bioskop kita dan tentunya di bidang sastra.

Teodoro Locsin Jr. Laporan naratif brilian tentang gempa bumi bulan April 1970 (untuk “Pers Bebas” sebelum perang) terinspirasi langsung oleh Wilder. Begitu pula dengan novel menarik karya F. Sionil Jose, Gagamba, yang muncul setelah gempa bumi pada bulan Juli 1990.

Ada tragedi lain dalam “Tuhog” yang dampaknya lebih mendalam daripada kecelakaan – dan itu adalah nasib kolektif orang-orang biasa ini, rasa frustrasi dan gagalnya aspirasi mereka di tengah kekacauan kota metropolitan ini.

Metro Manila adalah wilayah yang sangat luas, namun kita semua dibatasi oleh kekacauan yang berputar-putar, sehingga kota besar ini benar-benar menjadi tong mesiu, menyebabkan berbagai tindakan putus asa dalam film yang juga Anda baca di bagian metro.

“Tuhog” kemudian berfungsi sebagai panorama Filipina kontemporer – negara yang kita kenal, yang berbeda dari latar periode “Myself, Elsewhere” karya Carmen Guerrero Nakpil yang menarik dan penuh hiasan.

Namun gambar ini, seperti triptych yang dibagi menjadi tiga cerita, sangat berbeda dalam perlakuannya terhadap struktur plot yang luar biasa.

Momen senior

Kisah pertama adalah bab terlemah dalam film ini, tentang Tonio (Martinez), seorang pensiunan yang menghadapi keputusasaan keluarganya mengenai impiannya untuk memiliki sebuah perusahaan. toko roti.

Gol sederhana ini mendapat dukungan yang lebih tulus dari teman-temannya, yang dengannya Tonio menjadi lebih santai, meski masih berisik, saat mereka memainkan momen bahagia senior mereka. jantung sementara roti menjadi hitam di dalam oven.

Tonio bersama teman-temannya dan Tonio bersama keluarganya adalah adegan yang saling bertentangan, seperti yang terjadi dalam kehidupan kita di dalam dan di luar rumah. Ini adalah salah satu dari banyak kontras bagus dalam film ini, kecuali bahwa sebagian besar episode ini disampaikan dengan marah dan kasar, dan skor yang melenting mungkin menunjukkan hal itu. Semuanya berjalan seperti taman bermain anak-anak – suasana hidup yang sama, dalam setiap pertemuan di antara warga lanjut usia.

Menggie Cobarrubias-lah yang mewujudkan joie de vivre sebagai salah satu senior Tonio. teman-teman, dalam pertunjukan yang begitu santai hingga melemahkan. Seseorang menyaksikan dengan gembira aktor berkarakter berkembang ini yang kepribadiannya bersinar bahkan dalam peran kecilnya dalam film ini – yang juga mengingatkan akan peran pendukungnya yang brilian dalam “Angela Markado”, “Mga Uod at Rosas” dan “Dalaga si Misis Binata to si Mister, ” di antara karya klasik singkat lainnya dari tahun 1980-an.

Sebaliknya, anak-anak Tonio membebani episode ini dengan sikap merendahkan ayah mereka dan sikap serius mereka. Di sini film tersebut seolah menegaskan ironi pedih bahwa generasi muda yang paling diuntungkan dari kehidupan seakan kehilangan esensinya: pasang surut kehidupan, kepastian yang tiada kepastian, bahwa tidak ada kata terlambat, bahwa kegagalan hanyalah sebuah bab. , dan orang itu mengikuti arus kehidupan – atau “Hidup ini gila,” pepatah Spanyol.

Masa kanak-kanak itu juga abadi.

Dalam konservatismenya, putra Tonio menasihatinya agar tidak “berjudi“(berjudi) dengan bisnis panaderianya”kapan kamu tua” (sekarang kamu sudah tua). Warga lanjut usia, yang tahu bagaimana rasanya diperlakukan seperti anak-anak oleh anak-anaknya, akan memahami adegan ini dan adegan lainnya – di mana Tonio berpakaian pantas seperti anak sekolah dengan celana pendek khaki.

Pandangan masa kecilnya juga menunjukkan karakter masa muda yang suram dan penuh tekad – yang sudah menunjuk pada cerita ketiga tentang cinta remaja – tetapi segalanya akan berubah ketika Tonio naik bus yang menentukan itu.

Usia Aplikasi

Dibandingkan dengan alur cerita lainnya, bab ketiga film ini mungkin tampak paling sepele – tentang seorang remaja, Caloy (Enchong Dee), yang bersumpah untuk tetap suci sambil menunggu kembalinya pacar jarak jauhnya, Angel (Permaisuri Schuck), namun tetap saja menyerah pada auto-erotika di dunia maya dengan dorongan anehnya di kamera. Namun Velasco memperlakukan materi ini dengan penuh hormat dan tentunya memahami bahwa tidak ada cerita yang terlalu kecil untuk tidak diceritakan.

Dan pada episode ini, lebih dari setengah jalan filmnya, “Tuhog” menjadi semacam mahakarya – sebuah demonstrasi pembuatan film yang penuh percaya diri dan terampil yang sesuai dengan dunia teknologi generasi muda saat ini. Ini adalah lingkungan yang unik, di era aplikasi dan media sosial ini, yang patut dicatat dalam jurnalisme dan film – sehingga generasi mendatang akan mengagumi keanehannya.

Dee benar dalam konteks ini, bukan hanya karena tubuhnya yang seperti mainan anak laki-laki, sebagaimana layaknya kisah muda dan cantik ini, tetapi lebih karena kepribadiannya yang dewasa, yang menambah kedalaman pada kisah yang pada dasarnya ringan ini.

Sekarang, ke inti film dan bab paling rumitnya, yang memiliki sedikit keseriusan cerita ketiga dan bombastis serta kesembronoan cerita pertama.

Pintu masuk spageti gaya barat Domingo menetapkan nada seriokomik yang nantinya akan memberi jalan pada romansa dan drama yang serius.

Dia seorang teroris terkenal di jalur bus tempat dia bekerja bernama Janus Express – mungkin yang dia maksud adalah Janus Films? Namun hal tersebut tidak mengintimidasi karyawan baru Cuenca, yang merupakan pengemudi yang blak-blakan namun berpengalaman, canggung, dan memiliki kecenderungan untuk mengamuk di jalan yang kemudian terbukti menjadi kematiannya.

Nama-nama karakter ini, Fiesta Dacanay dan Renato Timbancaya, adalah gagasan (atau gagasan) yang terinspirasi dari penulis skenario berpengalaman seperti Velasco (yang bekerja dengan Jinky Laurel), yang juga membanggakan bakatnya dalam bahasa sehari-hari yang licik seperti “Besar sekali! Natal akan segera tiba!” (Ngomong-ngomong, ini sudah Natal!)

Seberangi milikku

Fiesta Dacanay menjalankan kendaraan di bawah pengawasannya seperti perusahaan korporat ala “Kimmy Dora”. Kalimat yang dia ucapkan kepada Timbancaya: “Jangan bercanda, jangan bergosip, jangan makan, jangan terlambat!” (Jangan bercanda, jangan merokok, jangan makan, jangan terlambat!)

Pada titik ini, detail kecilnya sedikit menyimpang dari realisme, karena dia dan Timbancaya membawa kartu identitas, bus mereka berhenti dengan benar ketika seorang penumpang turun, dan “penjambret” di satu TKP dalam film tersebut bertindak sendiri, tanpa kaki tangan.

Renato akhirnya bisa melihat Fiesta melewati kekasihnya. Kehidupan keras mereka membangkitkan rasa saling kasih sayang dan mengikat mereka bersama, hanya untuk memisahkan mereka lagi. Namun Fiesta menurunkan kewaspadaannya, menerima perhatian Renato dan kemudian cintanya.

Bisa dibilang, peran Cuenca merupakan variasi dari karakter Dingdong Dantes dalam “Kimmy Dora”. Kedua aktor tersebut juga terlihat mirip. Dan Velasco di sini mengubah Domingo menjadi visi feminin yang istimewa, dengan mata Tweety dan rambut bulatnya, serta berani dan bangga. tikus tanah di dagunya, dicocokkan dengan tahi lalat di dekat kedudukan tertingginya.

Adegan kencannya dengan Cuenca adalah sebuah film tersendiri – begitu pula adegan ciuman mereka. Dalam salah satu adegan tersebut, seekor kucing masuk ke dalam bingkai, seolah mengacu pada kucing yang berulang kali muncul dalam film-film Francois Truffaut. Tangisan Domingo juga merupakan bingkai yang indah, sebuah lukisan film tersendiri.

Namun kelembutan ini hanya akan menjadi selingan dalam situasi kemarahan mereka yang pada akhirnya akan merusak hubungan mereka. Kehadiran Renato memicu kecemburuan besar ayah Fiesta yang alkoholik (Noel Trinidad). Kisah belakang Renato sendiri, seorang putri dan istri terasing yang menginginkan dia kembali, semakin memperumit hubungannya dengan Fiesta yang sekarang sedang hamil. Hubungan mereka berubah menjadi kesopanan yang tegang antar sesama karyawan. Lalu, naik bus pagi itu, di mana Tonio kebetulan menjadi penumpangnya.

Caloy berlomba untuk mengejar bus ini, mencari Malaikat dua kali di bus lain yang hancur ketika dia tersandung pada satu kesempatan perselingkuhannya. Renato Timbancaya menginjak persneling, berlari melewati bus itu, lalu jatuh – saat bus Renato menabrak jalur median berbentuk perancah dan melepaskan batang baja yang terbang. Tidak ada yang ilahi dalam konvergensi yang menentukan ini, kecuali unsur kesedihan, mungkin, pada batas keputusasaan manusia. – Rappler.com