blog.thecurtiscasa.com

Manila, Filipina – Hanya sedikit orang yang tahu Tunggu Sampai Gelap sebagai film klasik Audrey Hepburn tahun 1967. Dan hanya mereka yang memiliki rambut pirang dan surai perak yang cukup umur untuk menyaksikan pertunjukan pertama Repertory Philippines beberapa dekade yang lalu. Semuanya lebih baik. Dengan lebih sedikit peluang untuk menjadi spoiler, film thriller kriminal ini dijamin akan membuat penonton masa kini tetap tegang, terengah-engah dalam kegelapan dan bertanya-tanya, “akankah dia melakukannya atau tidak?” Ini adalah salah satu pengalaman di mana yang terbaik adalah tetap berada dalam kegelapan – secara harfiah.

Untuk tahun ke-47 dan musim ke-77, Repertory Philippines kembali hadir tunggu sampai gelap permainan langsung oleh Frederick Knott. “Ini seperti pengulangan dari salah satu drama pertama yang dilakukan Rep di Insular Life Theatre dan Leo Martinez ada di dalamnya dan Celia Laurel berperan sebagai wanita buta,” kata sutradara Miguel Faustmann dalam sesi tanya jawab setelah pertunjukan pertama.

Setelah dibuka pada 17 Januari, pertunjukan tersebut diperkirakan akan berlangsung hingga 19 Februari di OnStage Theatre, Greenbelt 1, Makati City.

Tunggu Sampai Gelap adalah kisah Susy Henderson, seorang wanita yang menjadi buta akibat kecelakaan baru-baru ini. Ketika fotografer Sam Henderson, suaminya, kembali dari Belanda ke rumah mereka di Notting Hill, dia membawa boneka untuk wanita yang ditemuinya di bandara sebagai bantuan. Wanita itu dibunuh karena obat-obatan yang disimpan di dalam boneka itu.

Dua penjahat kecil dan seorang gangster pembunuh bekerja sama untuk mencari tahu di mana boneka itu berada dan mengelabui Susy agar menyerahkannya. Yang satu berperan sebagai Mike Trenton, teman lama suaminya, yang kedua sebagai sersan polisi Croker, dan yang ketiga sebagai Roat tua yang pemarah dan putranya. Tanpa sepengetahuan Susy, Gloria, seorang siswi yang menjalankan tugas untuknya, menyimpan boneka itu untuk dirinya sendiri.

Naif dan percaya pada awalnya, Susy perlahan-lahan mengetahui tipu muslihat mereka dan menyusun rencananya sendiri. Membuat rumahnya menjadi gelap gulita, ibu rumah tangga yang buta itu melakukan yang terbaik untuk menyamakan kedudukan melawan ketiga penjahat tersebut. Namun bahkan rencana terbaiknya pun gagal dalam sekejap.

Aliw dan penerima penghargaan Philstage Gawad Buhay Leisl Batucan sebagai Susy Henderson memimpin pemeran bintang dari para pemain teater ternama. Arnel Carrion, awalnya akan memerankan Sam Henderson, menggantikan Jamie Wilson dalam peran gangster pembunuh Roat setelah Wilson melukai dirinya sendiri saat latihan. Joel Trinidad dan Robbie Guevara berperan sebagai penjahat kecil yang masing-masing berpura-pura menjadi Mike Trenton dan Sersan Croker. Lorenz Martinez menggantikan Carrion, yang berperan sebagai Sam Henderson. Daniella Gana, yang baru-baru ini mendapatkan peran utama dalam musikal anak-anak Repertory Filipina Alice, Gloria membintangi peran pertamanya dalam drama langsung. Perancang pencahayaan adalah John Batalla. Sutradara Miguel Faustmann juga merancang set tersebut. Perancang suara adalah Jethro Joaquin.

Seperti bintang di malam hari

Dalam sebuah drama ketat yang tidak dihias oleh musik atau tarian dan di mana baik karakter maupun penonton diliputi kegelapan, keahlian, atau kekurangannya, dengan mudah terungkap. Untungnya, lakon ini bersinar terang.

Dengan tunggu sampai gelap penggambaran kebutaan yang meyakinkan, ketelitian dari rintangan yang merupakan rumah bagi protagonis tunanetra untuk kehidupan sehari-hari, dan jumlah pencahayaan yang tepat – atau lebih tepatnya kurangnya pencahayaan – semuanya sangat penting, membuat penonton asyik dalam film thriller kriminal yang menegangkan ini.

Batucan pantas mendapatkan pujian atas penggambarannya yang luar biasa tentang seorang wanita yang baru saja mengalami kebutaan yang perlahan-lahan mengungkap jaringan penipuan yang rumit.

Batucan mengungkapkan, “Mengenai persiapan memerankan wanita buta, ada beberapa hal yang saya pertimbangkan. Yang pertama adalah timbulnya kebutaannya. Seseorang yang buta karena kecelakaan mobil berbeda dengan seseorang yang terlahir buta. Karena itu berarti saya akan mempunyai konteks, ‘pemahaman’ visual tentang seperti apa dunia ini. Tantangannya adalah (untuk karakter saya) memiliki titik referensi. Saya menggunakan kursi, saya menggunakan dinding, hanya untuk membuat saya tetap membumi dan berlabuh, seperti kompas, untuk mengetahui di mana saya berada. Kedua, saya mencoba merasakan bagaimana rasanya menjadi buta dari dalam—dari dalam. Bagaimana perasaannya. Akan jadi apa dunianya. Dengan hilangnya indera penglihatan, semua indera lainnya akan menjadi lebih tajam, lebih peka. Dia akan lebih mengandalkan pendengaran dan sentuhan. Lalu tentu saja ada penelitian tentang fisiknya. Saat saya menyadari perasaannya secara internal, hal itu menginformasikan perasaan eksternalnya. Miguel selalu mengingatkanku: telingaku kini menjadi mataku. Para pemain juga membantuku.” Dia menekankan: “Kami memiliki ansambel yang luar biasa. Kami memiliki sutradara yang hebat.”

Faktanya, Trinidad memberikan kesan mendalam pada penjahatnya sebagai seorang penipu yang tidak mau melakukan kekerasan dan Guevara menambahkan sentuhan humor yang halus sebagai Croker yang kikuk dan terobsesi dengan sidik jari. Carrion yang jangkung, seorang aktor yang mengesankan dalam hal apa pun, sangat ahli dalam meneror panggung. Bahwa dia menguasai perannya dalam waktu singkat patut mendapat pengakuan. Gana dan Martinez, keduanya hanya tampil sebentar di atas panggung, namun tetap menjalankan perannya dengan ringkas.

Kimia yang mencolok

Yang paling mencolok adalah ketika Susy, dengan kepekaan yang tinggi seperti orang buta, melihat ke dalam jiwa Mike dan mengatakan kepadanya, “Saya tahu kamu tidak akan menyakiti saya.” Ada momen hubungan yang tulus antara korban dan penjahat. “Chemistry-nya sudah ada. Joel (Trinidad) dan saya telah berteman selamanya. Ini membantu,” aku Batucan. Trinidad mengungkapkan bahwa butuh beberapa saat baginya untuk memahami karakter Mike seperti yang dibayangkan Faustmann. “Dia di sana bukan untuk memutuskan pernikahan siapa pun,” jelasnya.

Sama pentingnya dengan aktor mana pun di atas panggung adalah pencahayaan di setiap adegan. Dalam kegelapan, kita berbagi kebutaan sang pahlawan dan memandang dunia melalui indranya. Kegelapan melindungi mereka yang bersembunyi dari bahaya dan menyelubungi mereka yang akan menyerbu rumah dan mengambil nyawa. Pencahayaan—terlalu banyak maka kegembiraan pun hilang, tetapi terlalu sedikit maka permainannya tidak menghasilkan apa-apa.

Begitu pentingnya pencahayaan untuk pengalaman Tunggu Sampai Gelap bahwa ketika versi film tersebut pertama kali ditayangkan pada tahun 1967, gedung-gedung bioskop diperintahkan untuk meredupkan lampu mereka ke tingkat minimum yang sah dan mematikannya satu per satu karena setiap bola lampu dalam film tersebut dihancurkan, yang mencapai klimaks dengan teater menyala. hanya dengan perak. layar itu sendiri.

Batalla dengan sempurna memainkan perannya dalam menemukan keseimbangan yang tepat antara bayangan dan cahaya sehingga penonton dapat membenamkan diri dalam perjuangan hidup dan mati seorang wanita dan seorang pembunuh dalam kegelapan. Pada puncak drama, jumlah cahaya yang ada sangat minim untuk melihat para aktor berjuang dalam kegelapan. Pecahan cahaya biru jatuh secara strategis pada sosok jahat yang menjulang tinggi di kegelapan. Sebuah cahaya terang meledak, memperlihatkan ayunan seorang wanita buta. Kilatan pisau menembus cahaya separuh.

Faustmann tidak hanya mengarahkan permainannya dengan baik, dia juga berhasil memastikan bahwa setnya lebih detail dan teliti daripada produksi Repertory pada umumnya. Lokasi syuting benar-benar menciptakan kembali rumah petak di kelas menengah London.

Hanya ada sedikit ruang untuk perbaikan dalam permainan yang ketat dan dilakukan dengan baik ini. Drama ini bisa lebih baik jika dimainkan dengan instrumentalis live. Terkadang efek suaranya terlalu melengking dan menyengat telinga. Meski begitu, mereka mampu mengguncang penonton dengan baik. Soundscape-nya ketat dan staccato, sesuai dengan periode drama aslinya dan menggugah musik film-film di lingkungan yang sama dengan karya Alfred Hitchcock. Psiko.

Akhirnya dengan permainan seperti Tunggu Sampai Gelap, sebenarnya hanya ada satu ukuran – penonton terjerat dalam ketegangan. Drama ini mencapainya dengan tangan besi di tenggorokan dan pisau stiletto di jantung. Ini harus dilihat dalam kegelapan. – Rappler.com

Untuk lebih jelasnya, kunjungi www.repertoryphilippines.com, www.facebook.com/repertoryphilippines, atau hubungi 571-6926. Untuk tiket, kunjungi ticketworld.com.ph atau hubungi 891-9999

Penulis, desainer grafis, dan pemilik bisnis Roma Jorge sangat menyukai seni. Mantan pemimpin redaksi Majalah asianTraveler, Editor Gaya Hidup The Manila Times, dan penulis cerita sampul untuk Majalah MEGA dan Lifestyle Asia, Roma Jorge juga meliput serangan teroris, pemberontakan militer, demonstrasi massal serta Kesehatan Reproduksi, kesetaraan gender, perubahan iklim, HIV/AIDS dan isu-isu penting lainnya. Dia juga pemilik Strawberry Jams Music Studio.